Die Geschichte zu dieser Bildserie beginnt wie in einem Märchen.

Tante Ida, eigentlich meine Großtante, war die jüngste Schwester meiner Oma, sie lebte in einem kleinen Dorf. Ihr Haus lag an einem Berghang, links neben einem Schloss.

Hier das kleine Haus, das vom Wald immer mehr verschluckt wurde, gegenüber das große Schloss. Eine Kulisse wie aus einer Geschichte der Gebrüder Grimm. Tante Ida wäre folglich die gute Fee gewesen, Frau Holle hätte zu ihr gepasst.

Zwei Fußwege und eine unbefestigte Straße führten von der Hauptstraße zum Haus.

Gleich am Straßenrand begann das große Grundstück mit einer Wildwiese und jeder Menge Brennesseln, am Haus war es eine Mischung aus Rasen und Wiese.

 Jeder Apfel und jede Birne war einzigartigt. Sie waren fleckig, krumm gewachsen und ihre Schale hatte mehr von einer lebendigen Haut als von einer Fruchtschale.

Im Herbst bekamen alle Besucher einige Äpfel und Birnen geschenkt.

Meine Mitbringsel wollte ich vor dem Aufessen malen, oder besser, portraitieren. Damals malte ich fast jeden Tag ein Ölbild, die Tagesbilder, auf einem taschenbuchgroßen Format.

Titel der Bildserie: Tante Idas Äpfel

Technik: Ölfarbe auf Holztafel

Format: 14 x 18 cm // 15 x 15 cm

Aber da geht noch mehr:

Sieht man sich die Haut der Äpfel an, dann kann man sich den malerischen Vorteil gut vorstellen.

Würde ich statt Apfelfarben Hautfarbe verwenden, könnte ich die maltechnische Fertigkeit des Farbauftrages auch auf ein Gesicht übertragen. Betagte Haut, glatte oder straffe Haut ...

Der wahre Grund für das Stilllebenmalen bestand darin, dass man sich, neben der Bildkomposition und der Wiedergabe der Farben, mit den unterschiedlichen Oberflächenstrukturen auseinandersetzt. Dünner oder pastoser Farbauftrag, mit Pinsel oder Spachtel?