Anfangs waren die Bilder noch klein, ca. 60 x 60 cm. Das Brett für eine Tafel wurde dem Kernholz, dem harten Mittelstück des Baumes, entnommen. Aus dem Kernholz wurden die "Herzbretter" gesägt, und diese wurden zu Tafeln verleimt.

Solange die Gemälde klein waren, ging das gut. Aber das bleiben sie nicht. In der Renaissance und dem auftauchenden Reichtum stieg die Frage nach dem Großformat.

Diese größeren Malgründe erhielt man, indem man entsprechend viele Herzbretter aneinander leimte. Laut Kurt Wehlte waren diese Tafeln handwerklich aber schlecht verarbeitet. Was verwundert, da man aus dem Schiffsbau weiß, wie perfekt die Handwerker damals Holzverbindungen bauen konnten. Auch musste jeder neue fertige Malgrund einer Zunft vorgelegt werden, und diese nahm den Malgrund ab, indem ihr Zunftzeichen auf der Rückseite eingebrannt wurde. Die Künstler konnten also nicht einfach Bretter aneinander kleben und dieses Konstrukt dann als Malgrund verwenden.

Abwegig war die Wahl eines Tuches nicht, denn Segel und Fahnen waren auch aus Leinwand und wurden bemalt. Risse ergaben sich nun nicht mehr. Allerdings nimmt fast jedes Gewebe Feuchtigkeit auf. Die Fasern werden bei Leinen dann erheblich länger. Die Leinwandbilder lappten irgendwann im Rahmen am unteren Bildrand.

Das Bild musste folglich nachgespannt werden. Die vielen Nägel, die seitlich durch die Leinwand ins Holz getrieben waren, wurden vorsichtig gezogen, das Leinwandbild mit einer Spannzange festgehalten und wieder festgenagelt.

Ein weiterer findiger Kopf erfand die Steckverbindung am Keilrahmen. Die Keilrahmenschenkel werden zusammengesteckt, das Maltuch darüber befestigt, grundiert und bemalt. Hängt das fertige Bild nun durch, werden die Keile, die Holzstückchen am Keilrahmen, in die entsprechenden Spalten gesteckt und mit einem Hammer vorsichtig eingetrieben. Der Keilrahmen wird dadurch etwas größer und die Leinwand spannt sich so wieder. Das zeitintensive Ab- und Aufspannen wird so durch einige Hammerschläge ersetzt.

Die Notwendigkeit der Keile ist sehr stark mit dem verwendeten Maltuch verbunden. Baumwolle zieht sich bei Nässe zusammen, sie wird enger, wie die frisch gewaschene Jeans, Leinwandfasern werden länger. Die preiswertere Baumwolle findet mittlerweile mehr Verwendung als die Leinwand.

Als „Nessel“ wird fälschlicherweise der Baumwollstoff bezeichnet, der in der Malerei Verwendung findet. Nesselfasern wurden aus Brennesseln gezogen. In einem Bauernmuseum habe ich einmal eine Apparatur gesehen, mit der man die Fasern gewonnen hat.

Nessel hat eine Gewebestruktur wie eine Jeanshose. Für die Malerei keine sehr spannende Oberfläche. Es gibt mittlerweile einen sehr starken Baumwollstoff, der wie eine Leinwand gewebt ist. Dieses Gewebe finde ich persönlich schöner, da das Bild dann auch durch das Gewebe höherwertiger wirkt.

Quellen: zum Blog-Artikel

² Kurt Wehlte, Werkstoffe und Techniken der Malerei, 5. Auflage, ab Seite 21, Der Malgrund als Fundament.

Inhaltlich Verantwortlicher gemäß § 18 Abs. 2 MStV ist,  

Gerhard Marquard, Josef-Kloo-Str. 1 1/2, Landsberg am Lech, Juni 2017

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